神赐的创作秘密

如果这篇文章的题目是《我的创作秘密》,那肯定会引起误会。人们会说,你都创作什么了?我确实没有创作什么。我的意思是:我觉得我发现了一个创作秘密,是神赐的。

这个秘密呢,实际上还是与我的哲学有关,慢,你说,你没啥创作,现在又说你的哲学?是的,我的哲学就是量子禅,量子斯宾诺莎。那个嘛,内涵真是浩瀚无边,可以涵盖全宇宙,我已经又把它延伸到了基督教。

不过,这个创作秘密是啥呢?其实就是换一个眼光看世界。一般一个画家拿过一张白纸,想要作画,比如画一只小鸟,通常要画别人都没见过的一种意境,否则就是临摹高仿习画了是不是?她会想,我要用我的能力创作一幅独一无二的东西,宇宙间之前不存在的东西。那么,换一个眼光会怎样呢?她可以这样看:所有的意境其实都在那张白纸里了,你要做的,就是把它找出来,挖掘出来,就是这么一个思维方式转换而已。

其实,这个想法我以前就有,但最近感触更多,有了进一步的想法。

我之前这样写过:

“米开朗琪罗的雕塑方式,据说与别人不一样。别人先弄出一个基本样子然后慢慢雕刻细节;但是米开朗基罗是雕刻到哪儿,哪儿就是最后完成的样子,就好像那个雕塑本来已经藏在那块大理石里,他不过把尘埃敲掉,把雕像从那块大理石中取出来就是了。这样说来,那雕 塑是上帝的作品还是他的作品就说不清楚了。据说他把艺术都归功于上帝。但只有他这样的大师才能把上帝这样杰出的艺术品揭示出来。”

我在以前的一些文章中,比如《再谈量子斯宾诺莎:米开朗基罗,莎士比亚,加缪,和美学》里有更多的展开。

这个“创作秘密”与量子斯宾诺莎这个哲学有什么关系呢?是这样:我们说,一张白纸里,隐藏着无数个艺术作品,上帝早就把它们放在那里了,我们要做的是,用自己的能力把它找出来。这无数个艺术作品同时存在于一张白纸里,这就只能是量子的存在方式了。这张白纸具有多相,即上帝的多相性。

好了,你可能会说,就算我换了你这种创作方式,最后还不是靠我的能力把那个艺术品找出来,画出来,这“找出来”和“画出来”有什么区别?对我的创作有何帮助?

有!听我慢慢道来。如果一张白纸里什么画作都有了,上帝把它们都放在那里了,它们就会偶尔露出一些线索,所以我们的创作秘密是寻找这些线索。要多看,多观察,不要把线索当成终极品哦,要顺藤摸瓜,把那个更好的艺术品找出来。举个例子,我有时看见一块大理石上的纹路,就会忽然能想像出一幅非常不寻常的图案或画作,这个图案与我看到的大理石的纹路有某种关系,但绝不是那个纹路。大理石纹路是上帝让我们发现他的一幅巨作的一个线索。比如下面这个图案很Sensual,让我联想起克利姆(Gustav Klimt)的画。


再比如,有时微风中远处传来一串飘忽不定的音节,我并没有听到全部,但我忽然在脑子里就出现一段美妙的曲子,这个曲子与风中传来的声音有点关系,但不是那个曲子。风中的音节是上帝让我发现一曲“名作”的线索。

当然,你会说,你的画作在哪里?你的名曲在哪里?我含笑不答。如果你一定要问,我说,它们在我的文章里。

我的不少科大校友,因为当年崇理轻文学了数理化,但人家其实是艺术家,比如我的画家同学曲昭君这样说到:

我小时关于画,我家住的平房,是那种瓦房,雨下大点,就要用盆子接水的那种。晚上听着雨水从透过纸糊的天花板落入盆中,一滴,一滴,送入梦乡。早上雨停了,第一眼看见天花板上雨水留下的水渍,竟能看到山,树,人的脸,身体,而且可以不断变幻出不同的山,树,人脸,身体形态。。。我可以懒在床上看很久,并且盼望着下次大雨。。。。

另外一位科大画家陈颖同学这样说:

我认识的一位得过无数“天工奖”的玉雕大师,说他每次面对玉石,都有敬畏,原石本身已经是那么完美……他面对原材料,一直看着,直到看到了最后作品的样子,呼之欲出。

这些都是这个创作秘密的体现。

再举个用这种“创作秘密”搞创作的方法吧。一般做侦探,要从线索找到真相。艺术,常常是相反。真相在眼前,巨作却躲在后边。你看见一幅水灵灵的画,或者一个水灵灵的人,你把它们原封不动的画上来,那是照片,不是艺术。艺术的一个成分是“不真”,就是所有的绘画艺术都是这样,比如印象画,肯定不真啊,那是一种印象啊,一种感受。

这里我要说说吴冠中的画。他不是不能画江南,不是不能写真,但那些上帝已经呈现给我们了。画的再像,也只是线索。艺术品,就是借真实的线索,找到不常见的一种抽象,给人不同的感想。

我认为这就是神赐的一种创作秘密啊。